7歲嫁人、15歲生子，11歲女演員與成年男性演員劇中多處摟抱、牽手等肢體接觸場景，故事線充斥大量“養(yǎng)成系”“大婚圓房”等成人化隱喻，讓人震碎三觀、不忍直視。近日一部名為《逼錦鯉替嫁活閻王，相府氣運(yùn)全斷了》短劇，惹怒眾人、招致譴責(zé)。

兒童不是情緒代償?shù)摹柏泿拧保皇橇髁渴崭畹墓ぞ?。顯然，將兒童演繹的短劇“成人化”，滿足少數(shù)人某種獵奇的扭曲心理與情緒代償，以達(dá)到收割流量的目的。顯然，陷入了庸俗化、工具化、娛樂化的傾向，暴露出短劇“短視”的一面，與主流價(jià)值觀、世界觀、人生觀格格不入，追求一時(shí)的吸睛效應(yīng)與轟動(dòng)效果，最終還是以犧牲短劇這一新興行業(yè)長遠(yuǎn)發(fā)展為代價(jià)。要知道，將未成年人推向庸俗不堪、惡劣低俗的價(jià)值泥淖，必然會(huì)招致大眾的抵制與聲討，讓短劇可持續(xù)健康發(fā)展失去了生態(tài)土壤，更喪失了群眾基礎(chǔ)。所以說，糾偏短劇的價(jià)值觸角，莫在“雷區(qū)”和“刀尖”上跳舞，是短劇健康發(fā)展的起碼要求。

把兒童作為短劇“噱頭”，叫人惡心反胃、膈應(yīng)不適。人性對美好的事物感知是一樣的，對假丑惡的品讀也是一樣的。短劇充斥的兒童“熟味”，一種讓人膈應(yīng)難受的“唯流量主義”，踐踏了道德倫理、觸碰了法律紅線，也脫離了短劇向“質(zhì)”而進(jìn)的正確之路。所以說，把兒童作為短劇的“流量密碼”，無疑念錯(cuò)了短劇高質(zhì)量發(fā)展“真經(jīng)”，給“豎屏?xí)r代”抹黑、留下了污點(diǎn)。從這點(diǎn)來說，所有短劇從業(yè)者，從編輯到制片、再到演員等，都得加強(qiáng)自我修養(yǎng)、端正價(jià)值取向，以健康情趣、專業(yè)素能與品格追求，創(chuàng)造涵養(yǎng)真善美、傳播正能量的短劇產(chǎn)品。

把握時(shí)代潮流，順應(yīng)社會(huì)發(fā)展，唱響中國故事。浸潤偉大時(shí)代，處處繁榮昌盛、事事澎湃欣然、時(shí)時(shí)日新月異，立足億萬人民群眾的生活況景，扎根中華文明文化的源頭之水，用好智慧、數(shù)字等技術(shù)，必定能創(chuàng)造出契合大眾心聲、貼近時(shí)代脈搏、引領(lǐng)人心向上的短劇作品。換而言之，為何非得把兒童作為短劇“噱頭”、流量工具，暴露出的不僅是價(jià)值觀、創(chuàng)作觀的變異萎靡，更有專業(yè)能力素養(yǎng)與創(chuàng)作敏銳性等欠缺，陷入了自我內(nèi)耗、無限循環(huán)、庸俗降格等某種粗鄙模式。

智能時(shí)代，短劇具有傳播快、易接受、推介廣等優(yōu)勢，更成為現(xiàn)代人生活休閑不可或缺的“電子榨菜”。把兒童作為短劇“流量工具”，吞噬全社會(huì)精神文明堤壩，更蠶食了億萬人共有的網(wǎng)絡(luò)精神家園。無論如何，加強(qiáng)對短劇審核把關(guān)，網(wǎng)絡(luò)管理部門、行業(yè)平臺(tái)、公眾集體等必須上下聯(lián)動(dòng)、綜合發(fā)力，莫給短劇庸俗化、娛樂化、成人化等留下后路，以致生態(tài)、文明、健康、活力的網(wǎng)絡(luò)生態(tài)“氣泄針芒、蟻穴潰堤”，共同筑牢社會(huì)主義核心價(jià)值觀的“網(wǎng)絡(luò)屏障”。

來源：河南日報(bào)